雞鳴島海角藝術館，讓你實現身體、空間與風景三個層次的升華

雞鳴島海角藝術館建設場地毗鄰一座開闊的輪渡碼頭，與數公里外的雞鳴島遙遙相望，游船每天定時在碼頭和島嶼之間往返。在一望無垠的海平面上，場地如同尖角一般伸向大海。

　　01 項目背景

　　榮成處在山東半島的陸地最東端，海岸線漫長，自然景觀資源優越。雞鳴島是榮成好運角旅游度假區一處正在開發的旅游目的地，在沿海傳統海產養殖業“退二進三”的產業調整進程中，當地政府在雞鳴島對面的海邊騰退出一大一小兩塊空地，打算建設雞鳴島海島旅游的配套服務設施。

　　建設場地毗鄰一座開闊的輪渡碼頭，與數公里外的雞鳴島遙遙相望，游船每天定時在碼頭和島嶼之間往返。在一望無垠的海平面上，場地如同尖角一般伸向大海。

　　02 地形與總圖

　　海邊的兩塊場地遠離城市和鄉村，地勢平緩，缺乏明顯的環境線索。海角般的地形令我們聯想起古希臘的米利都城(Miletus)。這座2500年前的古代城市規劃以人工的方格網作為對自然地形的回應，城市空間設計追求和諧、秩序以及動態的均衡，重要的公共建筑均呈現簡潔的幾何形式。

　　這種在純粹的自然環境中對于簡潔有力、具有幾何原型意味形體的偏好，同樣也體現在大地藝術這種與自然密切相關的當代先鋒藝術形式中。于是，我們確定了一方一圓的總圖策略，作為設計的基本出發點。

　　與藝術作品不同的是，建筑需要滿足實用性的要求。長方形建筑作為游客服務中心，整個態勢面向碼頭的方向水平展開，容納售票、候船、餐廳、民宿等實用性功能，適合采用秩序感強的肌理，我們稱之為“大海邊的聚落”。

　　而圓形建筑作為藝術館，靠海更近，功能更加靈活，從外部形象上需要更多地滿足視覺焦點的要求，因而姿態可以高聳。設計采用動態的尖錐、棱柱、圓球等基本幾何形體相互咬合堆疊，內部空間既可以用作當代藝術展覽，也可以成為純粹的精神性空間，使建筑成為海平面上一個鮮明的標志，我們稱之為“大海邊的靜物”。

　　03 身體、空間與風景

　　靜物之間的組織秩序是什么呢?看與被看是主因。完全隨機的組合缺少架構，只能滿足奇觀。一座巴西利卡式的建筑平面應運而生：一個指向碼頭的長廳與數個形狀各異的側龕相互咬合。

　　最外圍是一個環繞的玻璃廳，實現了身體、觀看與風景的三個層次：內觀——通過長廳觀看側龕空間之間的關系;外觀——通過側龕洞口觀賞島嶼、碼頭、天空、陸地;釋放——走出側龕，身體與風景融為一體。

　　球體、錐體和抬起的棱柱體均交匯于長向的主廳，將天空、海岸、島嶼、碼頭這些自然要素作為框景的對象。不同形態的側龕空間彼此并不直接關聯通達，各自創造出完全不同的觀看體驗，通過長廳所暗示的空間組織，營造出主次分明又跌宕起伏的戲劇化空間效果。

　　04 清水混凝土的建構

　　幾何原型作為設計概念，對于建筑最終的呈現狀態具有一定的抽象性要求。因此，在建構方式上，我們選擇了一次澆筑成型的大模板清水混凝土(內含夾芯保溫層)。它保證了形體內外干凈利落的交接，同時也賦予了看似沖突矛盾的形體和諧統一的材料調性。

　　在清水混凝土的幾何形體之外，圓形的輕鋼結構環廊圍繞一周，鋼柱和玻璃幕墻盡可能做到輕盈通透，使人們在藝術館內部獲得各方向的通透體驗