雞鳴島海角藝術(shù)館建設(shè)場(chǎng)地毗鄰一座開(kāi)闊的輪渡碼頭,與數(shù)公里外的雞鳴島遙遙相望,游船每天定時(shí)在碼頭和島嶼之間往返。在一望無(wú)垠的海平面上,場(chǎng)地如同尖角一般伸向大海。
01 項(xiàng)目背景
榮成處在山東半島的陸地最東端,海岸線漫長(zhǎng),自然景觀資源優(yōu)越。雞鳴島是榮成好運(yùn)角旅游度假區(qū)一處正在開(kāi)發(fā)的旅游目的地,在沿海傳統(tǒng)海產(chǎn)養(yǎng)殖業(yè)“退二進(jìn)三”的產(chǎn)業(yè)調(diào)整進(jìn)程中,當(dāng)?shù)卣陔u鳴島對(duì)面的海邊騰退出一大一小兩塊空地,打算建設(shè)雞鳴島海島旅游的配套服務(wù)設(shè)施。
建設(shè)場(chǎng)地毗鄰一座開(kāi)闊的輪渡碼頭,與數(shù)公里外的雞鳴島遙遙相望,游船每天定時(shí)在碼頭和島嶼之間往返。在一望無(wú)垠的海平面上,場(chǎng)地如同尖角一般伸向大海。
02 地形與總圖
海邊的兩塊場(chǎng)地遠(yuǎn)離城市和鄉(xiāng)村,地勢(shì)平緩,缺乏明顯的環(huán)境線索。海角般的地形令我們聯(lián)想起古希臘的米利都城(Miletus)。這座2500年前的古代城市規(guī)劃以人工的方格網(wǎng)作為對(duì)自然地形的回應(yīng),城市空間設(shè)計(jì)追求和諧、秩序以及動(dòng)態(tài)的均衡,重要的公共建筑均呈現(xiàn)簡(jiǎn)潔的幾何形式。
這種在純粹的自然環(huán)境中對(duì)于簡(jiǎn)潔有力、具有幾何原型意味形體的偏好,同樣也體現(xiàn)在大地藝術(shù)這種與自然密切相關(guān)的當(dāng)代先鋒藝術(shù)形式中。于是,我們確定了一方一圓的總圖策略,作為設(shè)計(jì)的基本出發(fā)點(diǎn)。
與藝術(shù)作品不同的是,建筑需要滿足實(shí)用性的要求。長(zhǎng)方形建筑作為游客服務(wù)中心,整個(gè)態(tài)勢(shì)面向碼頭的方向水平展開(kāi),容納售票、候船、餐廳、民宿等實(shí)用性功能,適合采用秩序感強(qiáng)的肌理,我們稱之為“大海邊的聚落”。
而圓形建筑作為藝術(shù)館,靠海更近,功能更加靈活,從外部形象上需要更多地滿足視覺(jué)焦點(diǎn)的要求,因而姿態(tài)可以高聳。設(shè)計(jì)采用動(dòng)態(tài)的尖錐、棱柱、圓球等基本幾何形體相互咬合堆疊,內(nèi)部空間既可以用作當(dāng)代藝術(shù)展覽,也可以成為純粹的精神性空間,使建筑成為海平面上一個(gè)鮮明的標(biāo)志,我們稱之為“大海邊的靜物”。
03 身體、空間與風(fēng)景
靜物之間的組織秩序是什么呢?看與被看是主因。完全隨機(jī)的組合缺少架構(gòu),只能滿足奇觀。一座巴西利卡式的建筑平面應(yīng)運(yùn)而生:一個(gè)指向碼頭的長(zhǎng)廳與數(shù)個(gè)形狀各異的側(cè)龕相互咬合。
最外圍是一個(gè)環(huán)繞的玻璃廳,實(shí)現(xiàn)了身體、觀看與風(fēng)景的三個(gè)層次:內(nèi)觀——通過(guò)長(zhǎng)廳觀看側(cè)龕空間之間的關(guān)系;外觀——通過(guò)側(cè)龕洞口觀賞島嶼、碼頭、天空、陸地;釋放——走出側(cè)龕,身體與風(fēng)景融為一體。
球體、錐體和抬起的棱柱體均交匯于長(zhǎng)向的主廳,將天空、海岸、島嶼、碼頭這些自然要素作為框景的對(duì)象。不同形態(tài)的側(cè)龕空間彼此并不直接關(guān)聯(lián)通達(dá),各自創(chuàng)造出完全不同的觀看體驗(yàn),通過(guò)長(zhǎng)廳所暗示的空間組織,營(yíng)造出主次分明又跌宕起伏的戲劇化空間效果。
04 清水混凝土的建構(gòu)
幾何原型作為設(shè)計(jì)概念,對(duì)于建筑最終的呈現(xiàn)狀態(tài)具有一定的抽象性要求。因此,在建構(gòu)方式上,我們選擇了一次澆筑成型的大模板清水混凝土(內(nèi)含夾芯保溫層)。它保證了形體內(nèi)外干凈利落的交接,同時(shí)也賦予了看似沖突矛盾的形體和諧統(tǒng)一的材料調(diào)性。
在清水混凝土的幾何形體之外,圓形的輕鋼結(jié)構(gòu)環(huán)廊圍繞一周,鋼柱和玻璃幕墻盡可能做到輕盈通透,使人們?cè)谒囆g(shù)館內(nèi)部獲得各方向的通透體驗(yàn)